“Ghetto Music: That Easy Listening Sound
Because of the present influx of platinum-starved artists on the rap scene, Boogie Down Productions has found it necessary to put out a record free from platiumum attachments and very much close to intellectual attachments.
In order to achieve such a goal, we’ve found it again necessary to return to our roots – “The Ghetto” – to insure purity, talent and intelligence often lost in trying to keep up with the Joneses.
I have found that all music has originated from the Ghetto and this is why I call the album GHETTO MUSIC: THE BLUEPRINT OF HIP HOP.
Only Ghetto consciousness will understand it and only Ghetto consciousness will enjoy it.
KRS-ONE
Metaphysician”
1989
Methodendiagramm von Anna Oppermann zirka 1984, entnommen der Veröffentlichung von Hans Dieter Huber “Der von Bildern umstellte Horizont. Systemischer Rahmenbau zu Anna Oppermann” http://www.hgb-leipzig.de/ARTNINE/huber/aufsaetze/oppermann.pdf
“Gesagt ist noch nicht gehört.
Gehört ist noch nicht verstanden.
Verstanden ist noch nicht einverstanden.
Einverstanden ist noch nicht angewandt.
Angewandt ist noch nicht beibehalten.”
Konrad Lorenz
“‘Between the Idea and the Reality …
Falls the Shadow
T. S. Eliot’
Ein schöner Satz: aber was ist der Schatten, der zwischen Idee (oder Bild) und die Wirklichkeit fällt, die Realität? Es ist ein Schatten, der die Höhen streift, aber fällt er nicht auch in U-Bahn-Schächte? Liegen in diesem Schatten die Liebenden und die Verlorenen. aber treten aus ihm nicht auch die Rebellen? Dennn der Schatten ist der Zweifel, er liebkost die Kunst.
(…)
Nun gibt es eine Kunst, die von keinem Schatten getrübt ist und von keiner Tragik, es ist die Kunst der Konjunkturen und der Kulturverwertungsgesellschaften, von ihr kann nicht die Rede sein, wo von Rebellion die Rede ist und vom Elementaren.
In Istanbul machte ich vor Jahren die Bekanntschaft eines alten Opiumhändlers, er hieß wohl Hussein. Ein ausgemergelter, sterbenskranker, lebenszäher Krüppel, ein seltsamer Mann, ein würdiger Greis, ein Opiumschatten. Einmal zeigte er mir seine Schatzkiste und welchen irdischen Besitz hatte er in sechzig, siebzig Jahren in den Slums von Istanbul akkumuliert? In dem rissigen Lederkoffer befanden sich, neben Sanitätszeug aus deutschen Weltkrieg-Eins-Wehrmachtsbeständen, neben einer alten Thermoskanne, einem Satz Tarotkarten und etlichen Gebetsketten aus echtem Bernstein, nben einem französischen Frackhemd und einem Pfund steinhartem Opium, ein nach Rosenöl duftender arabischer Koran und ein abgegriffenes Taschenbuch: John Steinbecks ‘Jenseits von Eden’ in türkischer Übersetzung mit einem gelben Umschlag, auf dem ein sehr türkisch wirkender James Dean prangte, und dieses Buch war Husseins eigentlicher Schatz, er las fast jeden Tag darin und konnte ganze Partien, wie andere vom Koran, auswendig hersagen – es war sein Traum, es war die Kunst.”
Aus: Jörg Fauser, Marlon Brando. Der versilberte Rebell. Eine Biografie. Alexander Verlag Berlin 2004
“Der deutschen Kulturverwaltung, ihrem Amtsdenken, ihrer Streuselkuchengesinnungsmafia, ihren nur noch auf die eigene mediale Aufbereitung und Wiederverbreitung gerichteten Rentenversicherungsmechanismen, ihrer Sinnen-, Risiko- und Kunstfeindlichkeit waren und sind natürlich Literaturen wie die der Beats und ihrem Umfeld überhaupt alles Spontane, Rebellische und Abnorme von Grund auf verdächtig, es fehlt ihr nicht an Silber, aber es fehlt ihr an Seele.”
Aus: Jörg Fauser, Marlon Brando Der versilberte Rebell, eine Biographie, Alexander Verlag Berlin, 2004 (Originalausgabe 1978, München)
Actors 14/1
Actors 12/6
Actors 12/5
Actors 13/3
Actors 13/2
Szene aus Faces mit Lelia Goldoni 1958, John Cassavetes in Unterhaltung zirka 1984
Szene aus Faces mit Lelia Goldoni 1958
Peter Falk//John Cassavetes bei Aufnahmen zu A Woman Under the Influence 1974
Peter Falk/John Cassavetes bei Aufnahmen zu A Woman Under the Influence 1974
Peter Falk/David Rowlands/John Cassavetes/Ben Gazzara zirka 1970
Bäuche
Inszenierung der Gloria
John Cassavetes bei einem Versuch der Kameraführung
Unbekannt/John Cassavetes zirka 1972, Gena Rowlands 1980
Familienbild der Brandos 1948, John Cassavetes zirka 1961
Maria Schneider/Bernardo Bertolucci/Marlon Brando 1972 während der Aufnahmen von Ultimo tango a Parigi
John Cassavetes/Gena Rowlands/Zoe Cassavetes 1970
Links: Ausschnitt – Christina Grisanti/Gena Rowlands während der Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence 1974. Rechts: Ganzes Blatt
Die Darsteller sind erschöpft und Jean Peters hat Anst vor Russell, dem Haustier Brandos, das wohl einen Knopf ihrer Bluse sehr interessant findet.
Marlon Brando und Jean Peters einmal inszeniert und in einer Drehpause mit Russel, dem Waschbären 1952
Links: Ausschnitt – Quick Lait in Italien 1980, das letzte Bild vor Christophs Tod. Rechts: Ganzes Blatt.
Actors 13/1
Actors 12/3
Detail
Marlon Brando in One-Eyed Jacks 1961, selbst in Italien 1980
Selbst in Italien 1980
Selbst im Spiegel 1988 (verloren irgendwie)
Selbst 1988, Beschwörung, Paris 1979
Beschwörung, Paris 1979
Christina, Christel und ich. Warum ist Christinas Mundhaltung genau so, wie meine?
Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951, Marlon Brando privat mit Katze und Schreibmaschine zirka 1958
Marlon Brando privat mit Katze und Schreibmaschine zirka 1958
Ruhe
Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951
Essen im Stehen
Vivian Leigh/Marlon Brando/Kim Hunter in A Streetcar Named Desire, 1951
Streit
Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951
Einer isst, eine beschwört
Actors 12/2
Marlon Brando in einer Drehpause von The Wilde One 1952, er trifft Mary Murphy in der Kantine. Zeichnung nach einer privaten Aufnahme 2007
Natürliche Hinwendung versus inszenierte Nähe
Marlon Brando in einer Drehpause von The Wilde One 1952, er trifft Mary Murphy.
Hinwendung
Zeichnung nach Leonardo (wird noch vervollständigt), Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar named Desire 1951
Essen im Stehen
Actors 12/1
I
I
Karl Malden/Marlon Brando in One-Eyed Jacks, 1959
Perfekte Inszenierung
Actors 10
Actors 11
Actors 11 – final?
Actors 10 – final?
Actors 11
Marlon Brando isst in einer Drehpause von The Wilde One 1952
Marlon Brando/Vivian Leigh in A Streetcar Named Desire 1951
Kowalski betrachtet seine fettigen Hände, er kaut am Hühnerfleisch. Blanche nippt nervös an ihrer Tasse, nicht ohne ihr obligatorisches Taschentüchlein zu kneten.
Detail
Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951, selbst 1988
Von der rechten Bildseite her – selbst in der Pose einer Darstellerin, von meiner damaligen Freundin Anke Laven für ihre Mappe fotografiert – betrachte ich die Auseinandersetzung, die mir altmodisch erscheint, deren Nähe mich jedoch sehnsüchtig werden lässt.
Details
Zeichnung nach der Dame mit Hermelin, Porträt der Cecilia Gallerina, Leonardo da Vinci um 1490, Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar named Desire 1951
Das Parfum/Wut. Vivian Leigh/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire, 1951
Kowalski erklärt, schon wütend. Blanche meint immer noch ihn mit den Waffen einer Frau beruhigen zu können. Seinen Stimmungswandel bekommt sie nicht mit.
Wut. Vivian Leigh/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire, 1951, Zeichnung nach einer Kopfstudie zur Anghiari-Schlacht von Leonardo da Vinci um 1503
Wut und die Angst vor der Wut – durch alle Zeiten gleich?
John Cassavetes/Gena Rowlands/Peter Falk und andere zwischen den Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence 1974, Kim Hunter/Marlon Brando im Streit in A Streetcar Named Desire, 1951
Dynamik der gemeinsamen Arbeit. Enthropie
Marlon Brando isst in A Streetcar Named Desire 1951. Maria Schneider/Marlon Brando in L’Ultimo Tango A Parigi, 1972
Brando essend und dann zwanzig Jahre später
Jenny Runacre/John Cassavetes in Husbands 1970, Kim Hunter in A Streetcar Named Desire, 1951
Gemeinsam?? Einsam??
Actors 10 – final?
“Da ich einsehe, dass ich einen Stoff von großem Nutzen und Reiz nicht mehr wählen kann, weil die vor mir geborenen Menschen schon alle nützlichen und notwendigen Themen vorweggenommen haben, so will ich es machen wie einer, der wegen seiner Armut zuletzt auf den Jahrmarkt kommt und dort, zumal er sich anders nicht versorgen kann, alle jene Sachen nimmt, welche die anderen schon angesehen und nicht genommen, sondern wegen ihres geringen Wertes zurückgewiesen haben. Mit diesen verschmähten und zurückgewiesenen Waren, der Hinterlassenschaft so vieler Käufer, werde ich meinen bescheidenen Ranzen packen.”
Leonardo da Vinci im Manuskript Codice Atlantico, Ambrosianische Bibliothek, Mailand
Jenny Runacre/John Cassavetes in Husbands 1970
Detail
Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951, John Cassavetes/Gena Rowlands privat zirka 1982
links: John Cassavetes/Gena Rowlands in Opening Night 1977. Diese Choreographie ist improvisiert, Rowlands wusste nicht, was auf sie zukam, rechts: Vivian Leigh/Kim Hunter in A Streetcar Named Desire 1951
Actors 10
John Cassavetes/Ben Gazzara in Husbands 1970, Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951
Marlon Brando/Vivian Leigh in A Streetcar Named Desire 1951
Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951, Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951
Aus dem EU Parlament – Tom Wise über Geschäfte mit Gasprom:
… hören
“Nur einem sprechenden Menschen kann geholfen werden.”
(Ein Vollzugsbeamter rechtfertigt sich für unterlassene Hilfe.)
Detail
Kim Hunter/Karl Malden/Marlon Brando während der Dreharbeiten zu A Streetcar Named Desire 1951
Vivian Leigh/Marlon Brando/Kim Hunter während Dreharbeiten zu A Streetcar Named Desire 1951
Als Sohn eines heute am Field Museum in Chicago wirkenden Linguisten in Bangkok, Siam, geboren, verbrachte Mr. Brando seine Kindheit in Kalkutta … weiter
Peter Falk probiert die Soße während der Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence 1974, Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951
Marlon Brando/Vivian Leigh in A Streetcar Named Desire 1951, Marlon Brando in The Chase 1966
Detail
Marlon Brando/Vivian Leigh in A Streetcar Named Desire 1951, selbst 1988
Marlon Brando/Vivian Leigh in A Streetcar Named Desire 1951
In der heutigen Zeit sind unsere Biografien Collagen –
Michael Ondaatje, Divisadero
Detail
Kim Hunter/Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951, John Cassavetes/Gena Rowlands auf der Bühne zirka 1978
Bernardo Bertolucci/Marlon Brando/Maria Schneider während Dreharbeiten zu L’Ultimo Tango A Parigi 1972, selbst 1988
Marlon Brando/Vivian Leigh in A Streetcar Named Desire 1951 (Essen)
Selbst 2007, selbst 1988
Seymour Casse/Lynn Carlin in Faces 1968, selbst 1988
“Und hütet euch, dass Ihr zu viel sprecht und zu neugierig seid … weiter
“Oh wie unselig ist der, der eine so schöne Zeit sieht, wie sie schöner nicht sein kann und doch noch wartet, bis eine schönere käme. Das bist du, der Unselige, da du sahest, dass es Zeit und Anlass war zu sprechen, und du hast geschwiegen! … weiter
John Cassavetes zirka 1978, Marlon Brando/Christian Brando 1990
Detail
Ben Gazzara/Gena Rowlands/John Cassavetes in Opening Night 1977, Maria Schneider/Marlon Brando während der Dreharbeiten zu L’Ultimo Tango A Parigi 1972
Marlon Brando/Bernardo Bertolucci bei Dreharbeiten zu L’Ultimo Tango a Parigi 1972, Maria Schneider/Marlon Brando bei Dreharbeiten zu L’Ultimo Tango a Parigi 1972
Marlon Brando/Movita Castaneda/verdeckt James Dean/unbekannt zirka 1954, Marlon Brando und Pina Pellicer in One-Eyed Jacks 1958
Eva Marie Saint/Marlon Brando in On The Waterfront 1954, Maria Schneider/Marlon Brando in L’Ultimo Tango A Parigi 1972
Actors 9, erste, zweite und dritte Schicht
Marlon Brando/Pina Pellicer während Dreharbeiten zu One-Eyed Jack 1958, Porträt Brando zirka 1946
2 MB – Drei Minuten Ausschnitt aus: Fumeux fume von Solage, zirka 1340. Interpretiert von Alla Francesca.
Fumeux fume par fumée,
Fumeuse speculation.
Qu’antre fummet sa pensée,
Fumeux fume par fumée.
Quar fumer molt li agrée
Tant qu’il ait son entencion.
Fumeux fume par fumée,
Fumeuse speculation
Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951, Marlon Brando bei dem Poor People’s March 1969
Marlon Brando in A Streetcar Named Desire 1951 – Detail
Maria Schneider/Marlon Brando in Ultimo Tango a Parigi 1972
Marlon Brando auf dem Civil Rights March on Washington, D.C. 1963, Marlon Brando in One Eyed-Jacks 1961
Marlon Brando/Eve Marie Saint in On The Waterfront 1954, James Baldwin/Marlon Brando auf dem Civil Rights March on Washington, D.C. 1963
Marlon Brando/Eve Marie Saint in On The Waterfront 1954 – Detail
Henriette III, erste Schicht
Marlon Brando/Vivian Leigh in A Street Car Named Desire 1951
Fundstück zu der Arbeit “Schwarz und Weiß” - ein Film in Zusammenarbeit mit Holger Friese, der bis Anfang Oktober auf einem riesigen Werbescreen zu sehen ist.
SZ Nr.43 vom 21.02.07 – Mit jeder Sprache stirbt eine Welt!!
Kim Hunter/Marlon Brando in A Street Car Named Desire 1951
Actors 8, zweite Schicht
Marlon Brando, Marlon Brando/Vivian Leigh in A Street Car Named Desire
Actors 7
Actors 6
Actors 6, Zwischenschicht
John Cassavetes/unbekannt, Elisabeth
Jocelyn Hammer und Marlon Brando 1948 – Endgültige Fassung
Jocelyn Hammer und Marlon Brando 1948
Marlon Brando/Vivian Leigh am Set von A Street Car Named Desire (Detail)
Marlon Brando/Vivian Leigh am Set von A Street Car Named Desire
Stella Adler
Seymor Cassel/John Cassavetes am Set von Woman Under The Influence, Lelia Goldoni als Salomé
Lelia Goldoni (Shadows), John Cassavetes/Peter Falk am Set von Woman Under The Influence
Gena Rowlands/Peter Falk in Woman Under The Influence, John Cassavetes
John Cassavetes, Gena Rowlands/John Cassavetes
John Cassavetes mit Kopfverletzung, Gena Rowlands/John Cassavetes
John Cassavetes/Unbekannt, Peter Falk
Marlon Brando, John Cassavetes
Karl Malden/Mona Lisa/Marlon Brando, Gena Rowlands/John Cassavetes
Ben Gazzara in Husbands, Gena Rowlings in Woman Under The Influence
John Cassavetes/ Gena Rowlands, Gena Rowlands in Woman Under The Influence
John Cassavetes/Gena Rowland, Gena Rowland
Peter Falk/Gena Rowlands in A Woman Under The Influence 1974, Gena Rowlands in Gloria 1980
Martin Kippenberger war der beste Blogger!
Peter Falk/John Cassavetes und andere in einer Drehpause von A Woman Under The Influence (Spaghettie-Frühstück) 1974, John Cassavetes zirka 1985
Gena Rowlands/John Cassavetes während Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence 1974, Gena Rowlands/Bena Gazzara in Opening Night 1977
John Cassavetes/Gena Rowlands zirka 1984, Seymour Cassel/Gena Rowlands in Minnie And Moskowitz 1971
Gena Rowlands/John Cassavetes, Drehpause Spaghetti-Frühstück in A Woman Under The Influence 1974
Peter Falk/Ben Gazzara/John Cassavetes in Husbands 1970
Seymor Cassel/Gena Rowlands in Minnie And Moskowitz 1971, Gena Rowlands zirka 1980
Szene aus Faces, 1968, Berge
John Marley/Lynn Carlin in Faces 1968, Gena Rowlands/John Cassavetes/Jon Voigt in Proben zum Stück Love Streams 1983
Szenen aus Faces 1968
Gena Rowlands/Jon Voigt in Love Streams 1979, John Cassavetes und Vater zirka 1975
Katherine/Zoe/John Cassavetes zirka 1980, John Cassavetes/Gena Rowlands zirka 1956
Morgan Woodward/Ben Gazzara in Killing Of A Chinese Bookie 1976, Peter Falk während Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence 1974
Während der Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence 1974, Szene in Husbands 1970
Während der Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence 1974, während der Dreharbeiten zu Shadows 1959, Szene aus Faces mit Lelia Goldoni und Ben Carruthers 1959
Szene in Husbands 1970, Matthew Cassel/Gena Rowlands in A Woman Under The Influence 1974
John Cassavetes bei Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence 1974, John Cassavetes/Gena Rowlands bei Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence, Gena Rowlands Porträt
Peter Falk/Gena Rowlands in A Woman Under The Influence 1974, John Cassavetes bei Dreharbeiten zirka 1970
Carol Warren/Meade Roberts in The Killing Of A Chinese Bookie 1976, John Cassavetes
Unbekannt/Robert Meads in The Killing of a Chinese Bookie 1976, John Cassavetes zirka 1974
Szene aus The Killing of a Chinese Bookie 1976, John Cassavetes zirka 1965
Jenny Runacre/John Cassavetes in Husbands 1970, John Cassavetes/Gena Rowlands zwischen den Dreharbeiten zu A Woman Under The Influence 1974
Gena Rowlands/John Cassavetes zwischen den Dreharbeiten zu A Woman under the Influence 1974, Ben Gazzara/Peter Falk/John Cassavetes/David Rowlands posieren zirka 1970
Gena Rowlands zirka 1960, Peter Falk/John Cassavetes, im Hintergrund Gena Rowland/Elaine May während Dreharbeiten zu A Woman under the Influence 1974
Sidney Poitier/John Cassavetes in Edge of the City von Martin Ritt 1957, John Cassavetes zirka 1979, John Cassavetes/Gena Rowlands während Dreharbeiten zu A Woman Under the Influence 1974
CLASSICI
ein Projekt von Mona Jas und Holger Friese, Rom 2007
Das Projekt „Classici“ für den Palazzo delle Esposizioni in Rom führt zwei entgegengesetzte Elemente zusammen. Das erste Element ist die existierende neoklassizistische Architektur. Das zweite Element, der künstlerische Eingriff, besteht aus – auf den ersten Blick – verstörend kitschig anmutenden Fototapeten aus Deutschland.
Auf acht Kassetten der Fassade sollen die Fototapeten temporär mit Kleister direkt auf den Putz aufgebracht werden. Damit die Tapeten auch in der Nacht sichtbar bleiben, werden sie von Scheinwerfern angeleuchtet. Durch diesen Eingriff werden die rein strukturierenden Fassadenelemente zu Fenstern transformiert. Es einsteht für die BetrachterIn ein Ausblick auf die emotional aufgeladenen Wunschlandschaften. Die Motive der Fototapeten schlagen einen Bogen vom Sonnenuntergang am Südseestrand zur Herbststimmung im Wald, vom Schloss Neuschwanstein zur Skyline Manhattans.
Die bis zu 270 x 380 cm großen Bildmotive der Fototapeten werden aus ihrem dekorativen Einsatz in privaten Innenräumen herausgelöst und im öffentlichen Raum zur Disposition gestellt. Sie verweisen auf die Sehnsüchte nach einer heilen Welt, den Träumen der Menschen nach Exotik und fernen, vermeindlich besseren, Lebensumständen. In ihrer provozierenden Verwendung „nach außen“ – an einem repräsentativen Gebäude, hinterfragen sie die ursprüngliche Konzeption dieser Architekur.
Der Palazzo delle Esposizioni aus dem Jahr 1883, wurde im neoklassizistischen Stil gebaut – die repräsentative Gestaltungsweise der herrschenden politischen Macht, wie sie in vielen Großstädten Europas und den USA gängig war. Zentrales Element ist der als Triumphbogen gestaltete Eingang, der nur über eine ausladende Treppe erreicht werden kann. Die Formensprache ist der Antike entlehnt und möchte für Rationalität und Klarheit stehen. Gleichzeitig ist das Gebäude in seiner Antikenbeschwörung und Bildvorstellungen des Schönen und Idealen von der gesellschaftlichen Realität weit entfernt und hält die besuchende BürgerIn in respektvollem Abstand.
Wie alle neoklassizistischen Bauten eignet sich die Architektur Elemente der Antike an, ohne jedoch deren authentische Harmonie und Schönheit zu erreichen. So verkörpert auch der Palazzo selbst eine Sehnsucht. Diese Sehnsucht ist allerdings nicht, wie die Fototapeten, in die Zukunft gerichtet, sondern in die Vergangenheit. Diese doppelte Sehnsucht zwischen dem Gebäude und den aufgebrachten Tapeten wird für die betrachtenden BürgerInnen sichtbar. Die monumentale Repräsentationsarchitektur des Mittelbaus wird durch die bescheidenen Sehnsüchte der einzelnen BürgerInnen flankiert und konterkariert.
Das Projekt „Classici“ ermöglicht für zwei Tage und Nächte dass sich BürgerInnen und Staat auf der Außenhaut eines Gebäudes aneinander reiben. Der Begriff classici kommt aus dem Lateinischen und bedeutet „Bürger erster Steuerklasse“. Die Ableitungen „Klassik“ und „klassisch“ sind Synonyme für das Mustergültige, Vorbildliche und Nachahmenswerte. Mit dem Titel möchten wir das Streben der Menschen nach Unerreichbarem unterstreichen. Für uns Deutsche war von jeher der Ort Italien, das „Land, wo die Zitronen blühen“ ein imaginiertes Paradies. Gegenwärtig illustrieren die Menschen diese Sehnsucht in Urlaubsaufnahmen und standardisierten Großfotos dieser „Paradiese“, die zur ständigen Betrachtung im Privatraum angebracht werden.
Das sehnsuchtsvolle, zurückblickende Gesicht der Repräsentationsarchitektur des Palazzos soll so mit den privaten Sehnsüchten der Einzelnen nach einem anderen Ort zu einer kontrastvollen Ansicht verschmelzen.
Actors 5, “Ali” jetzt in Italien, bei Linda Egger
Actors 4
Actors 3
